谢天个展“我要搞艺术”不单单是一句标语，更好像一个情绪。为此次展览特别创造的大型设备《开幕式》，以一种安静却庞大的气味静置于展厅外的广场上。面对着现场规整划一的椅子，观众饶有兴趣地读着椅身前后的篆书——百家姓和隶书——清朝前官职别称。在这个有着显着在场的“无人之境”，独特的交互在当下颇具普世的实际意义。

  在谢天的创造中，艺术与日子互相投射，互为因果：在日复一日的书写中诞生的水墨霓虹灯设备《时刻》、《修墙——客观国际2019》中的地缘调查、柴山岛携兔型设备海上巡游……谢天的著作中既浸透诙谐的兴趣，又带有思辨的转化。

  规整划一的摆放让《开幕式》显得非常正式又充溢典礼感，110张瓦楞纸椅在空阔的现场“正襟危坐”，正是艺术家这种故意规划的典礼气氛凸显了著作自身所构成的荒谬。瓦楞纸是一种常见的环保资料，因为日常网购快递的遍及，它们已经在咱们的日子中广泛遍及、推行和使用。

  可以说谢天特别选用瓦楞纸作为椅子的构建元素，一种原因是出于它们易于收回的环保特性，另一方面它们具有了群众消费的观念隐喻。在不断地消费中累积出的瓦楞板渐渐的变多，聚沙成塔。一张张制品纸椅的呈现，承载的不单单是受众关于劳作内容的凝聚，值得玩味的是，不防水的瓦楞纸所具有的物质软弱性自身。

  这些取之于日常的椅子，因其被艺术家以篆书和隶书附庸的方法得以命名。它们除了等候那些来参加“开幕式”的访客们，更被墨守成规的对应于相关来客的权利标志。观众们顺应着这些座位之上的缺席，来从头考虑与定位自身。一个个光鲜亮丽的身份建立在软弱不堪的纸椅根底之上，其方法与内容自身进一步强化了针对软弱隐喻的实际自身。

  在《开幕式》的展呈现场，观众们非常猎奇椅子前后的书法。前面百家姓的内容虽然没有文理，但它的确指代了氏族后嗣的传承连续，“名字”自身具有多区域、多来源的存在趋势，这种根据血脉上的连续往往对应于世袭的组织。在谢天看来，在这些空座位上，“人”之主体的缺席，恰恰隐含着实际社会中的在场。

  众所周知，“开幕式”指代的是严重活动前的典礼和扮演，参加的嘉宾往往都是被既定名单所分配，其间充溢了人道的权衡。谢天经过这一种极具典礼感的编列，以及罗列清朝和前朝一切官职的别称，关于职务与方位的直接对应，使得“名”与“位”的逻辑线条互相衔接。著作中平添了相关的身份认同感，使观众不由将思绪延展至椅子之外的种种观念隐喻。

  闻名观念艺术家约瑟夫·科苏斯的著作《一把和三把椅子》中，一把实在的椅子、一张被扩大的椅子相片和词典中关于“椅子”的词条文字，一同经过三个方面互相阐明、互相阐释、互相印证，引发观者的猜测。可以说，正是这种观念上的椅子，在谢天的著作中，指代了实际中的以及实质上的身份认同。

  在任何典礼活动中，方位的布局都是精心编列的。在展览现场，作为开幕式座位摆放中最重要的第一排，被谢天规整摆放着比如白萝卜、黄瓜、辣椒、花菜等种种寻常日子中随处可见的蔬果。吊诡的是，它们被艺术家仔细清洗，被约请在最显着与突兀的方位“到会”。

  这些蔬菜的保质期从新鲜到腐朽，似乎生命一般逝去与消解。可以说，正是这种充溢实际感知温度的细节规划，让谢天的著作中富含了有关互相身份认同的戏曲张力。

  在谢天的创造中，他很重视关于中国民间传统文化的运用。展览现场最耐人寻味的便是各种造型悬殊的篆书文字，从秦始皇开端，篆书便是实施书同文所选用的规范字体，它标志着一种新秩序的开端。艺术家使用篆书中“其形有意，其书风趣”的特质，将一张张无人拜访的纸椅转化成相似的雕塑纪念碑叙事，颇具深意。

  在没有嘉宾排位之争的艺术现场，拜访观众都在谈论“人”的缺席。散步在著作的四周，著作不仅在提出“开幕式的主体是谁？”这样的疑问，一同也在约请观众们去静静观看着这场虚无的“隆重”典礼，进一步去考虑那些咱们视觉之外的空间叙事。在展览现场，观众从单纯被迫的参看者，变成设备著作不可或缺的一部分，被反向嵌入了这个叙事现场傍边，补全了艺术创造的参加结构。

  谢天似乎在经过这样一种方法，促进我们凭吊与参看这些描画着“特性”与“身份”的纪念碑。在信息大爆炸的年代，生命的更迭就好像文字相同，不停地改换。而其标志的身份方位，也随之倾圮与消亡。艺术家关于典礼感的充沛了解，让展览现场颇具纪念碑感，直指事物内涵的纪念性与相关礼仪功用。

  这是一场无人对号入座的开幕大典。在从规划师转向艺术家身份的谢天的著作之中，清楚明了，人与自然及社会构成创造的智性枢纽。它们正在从无到有，从虚无到实在；从无序到平衡，从有序到合一，渐渐的变成为循环往复的莫比乌斯环。

  在著作之中，谢天所宣传的“道义”与“隐喻”打破了阶级中的种种藩篱。他一直重视人类文明的进程，著作褪去表象，回归到最本真和质朴的探究之上——这种考虑，在纷纷扰扰的“开幕式”布景下，显得颇具普世价值。

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